[拼音]：Saishang
[英文]：Paul Cézanne (1839～1906)
法国画家。继印象主义之后的绘画革新家，与V.凡高、P.高更一道被后人称为后印象主义。1839年1月19日出生在普罗旺附近的区艾克斯，1906年10月22日卒于同地。塞尚青年时期学过法律，爱好文学和美术。在艾克斯的布林邦专科学校与同乡É.左拉结为至交。1862年到巴黎专攻绘画，在瑞士画室学习，并结识C.毕沙罗。1863年，他参加落选沙龙。次年，作品又被官方沙龙拒绝，却受到左拉的热烈讚扬。经左拉介绍，他与É.马奈、P.-A.雷诺阿等交往。1867～1868年间接近在盖尔波瓦咖啡馆聚会的青年艺术家们。
在1870年普法战争爆发后，塞尚为了逃避服兵役在离艾克斯不远的埃斯塔克隐居。1872年塞尚曾与毕沙罗在蓬图瓦兹一起作画。从1873年起他得到印象主义最早的收藏家之一P.-F.加歇医生的赏识。在1874年的第1届印象派展览会上，他有3幅作品展览；而在1877年的第2届，他的作品达到16幅。
塞尚的早期作品《强暴》(1867)、《验尸》、《野餐》（1869）和左拉的早期文学作品一样，富于戏剧性。浪漫主义的两大主题──悲剧的爱情与死亡，强烈地吸引著他。能够显示他后来风格发展趋向的是《黑色的时钟》（1869～1871）和《埃斯塔克溶雪的景色》(1870)。他在自己的风格成熟以前认真研究古典绘画，他在卢佛尔宫临摹过P.P.鲁本斯、E.德拉克洛瓦、威尼斯画派和巴洛克大师的作品，就严格的学院式的绘画技艺来说，是有缺陷的。他早期人物画的比例比较奇特，不合乎古典法则。但是，他同时显示出独特的个性，在画面的结构与色彩关系上，有敏锐的感觉。在1866年的《穿僧侣衣服的多米尼克舅父》中，为了表现结构与色彩关系，他采用蜿蜒弯曲的笔触，用画刀在画布上厚重地涂抹，还用强烈的黑白对比。1866年后，他吸收印象派的技法，涂色较为均匀，形式更加流畅、和谐，并采用马奈惯用的黄、灰和棕色。这种转变风格的代表作品是《读报纸的父亲像》。不过，塞尚在吸收印象主义技法的同时，并没有抛弃个性，他更加关心实体感与构图，关心均衡与结构，画面显示出凝重厚实和恒定持久的感觉。这种艺术追求驱使他更接近N.普桑和新古典主义，并与印象主义分道扬镳，自闢蹊径。塞尚的强烈个性和想得到公众承认的愿望，使他内心十分苦恼，因为他在现实生活中得到的是奚落和嘲笑，他的作品一次又一次地被沙龙拒绝。他决定离开巴黎，回到自己的家乡艾克斯专心经营，决心在吸收新的技法成果的基础上，像普桑那样，创造出有永续性效果的形象。这就是他主张的“完全根据自然，重画普桑的画”，“在室外借助于色彩和光线，画一幅生气勃勃的普桑的画”。
从70年代末到逝世前30多年，塞尚创造了一系列风格特征鲜明的人物画、风景画和静物画，如《肖凯像》（约1877）、《玩纸牌者》(1890～1892)、《圣维克图瓦山与苍松》和《苹果篮》(1890～1894)以及《酒神宴舞》等。晚年的作品《浴女们》(1895～1905)，写意的特征更加鲜明。
塞尚主张绘画摆脱文学性和情节性，充分发挥绘画语言的表现力，推动了欧洲的纯绘画观念的流行和形式主义绘画的发展。他要求强烈地感受物件，反对冷漠地对待自然，强调主观感受的重要性，还坚持发挥思维的作用，把客观物象条理化、秩序化和抽象化。他提出要用圆柱体、球体和锥体来处理形象，以表达一种超越自然的理想概念。在画面处理上，塞尚追求平面感，用色彩表现空间。
塞尚在绘画上的革新精神，受到西方20世纪艺术家的普遍重视，被誉为“现代绘画之父”。他对绘画中表现体面的重视，对立体派艺术家尤其有启发。他的某些偏激的艺术主张，如否定绘画的情节性、文学性等，被西方20世纪一些艺术家片面地发展，构成形式主义理论体系的核心。
参考书目
LionelloVenturi， Cézɑnne，Son Art，SonOeuvre，Paris，1936.
KurtBad t， TheArt ofcézɑnne，Londonand Berkeley， 1965.
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